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刘若英谈《后来的我们》:每一个离家的孩子都是漂泊的人

时间:2023-05-09 01:19:15 | 浏览:742

5月3日下午,《后来的我们》导演刘若英和主演田壮壮及几位影评人以“跨界、处女作与逃不开的乡愁”为主题举办了影视论坛。由周冬雨、井柏然、田壮壮主演的电影《后来的我们》聚焦于北漂的生活和心境。刘若英认为不一定要有北漂的经验才能讲好一个关于漂泊的

5月3日下午,《后来的我们》导演刘若英和主演田壮壮及几位影评人以“跨界、处女作与逃不开的乡愁”为主题举办了影视论坛。

由周冬雨、井柏然、田壮壮主演的电影《后来的我们》聚焦于北漂的生活和心境。刘若英认为不一定要有北漂的经验才能讲好一个关于漂泊的故事,“每一个离家的孩子都是漂泊的人,为梦想在外打拼的人都会有漂泊感,那个漂泊感不见得是你去了哪里或者有多远,有时候是找不到你自己。”

田壮壮谈到拍电影的人都有很强的漂泊感,他刚开始做电影的时候,常在西藏、内蒙古、云南等各地漂泊,“漂泊的人最大的需求不是钱也不是一张好床,而是需要感情,我14岁从北京到延安的时候,我要在寄到这里的信中上万个名字里找到写给我的,我妈妈就写几个字,我都要看好多遍。”田壮壮说。

漂泊感也需要特定情境的激发,“每逢佳节倍思亲”,《后来的我们》以一年又一年的除夕为节点,将北京和东北小镇两代人的生活联结起来。我们惯常形容记忆都是逐渐褪色的,而该电影中却将所有过去的情节都处理为活色生香的彩色,人到中年的再次相逢,雪原、黑色大衣、一言难尽的人生况味则都处理为黑白。“曾经在年轻时候感受到的挫败感,再过几年回想起来有些人觉得越来越褪色,但是我看的时候依旧是彩色的,我并不是表现出一定是中年人的无奈或者是苍白,但是确实时间的流逝和生活的压力在我们身上会刻下痕迹,我想我应该算是一个够坚持的人了,但是我还是会有妥协的时候。”刘若英说。

平实的生活质感

现场的几位影评人也就《后来的我们》的优点与不足提出自己的看法。

梅雪风谈到,《后来的我们》的可贵之处在于景观的真实和人际关系的真实:“北漂的环节中对应的场景,电梯里面的大妈等类似的情节,包括两位主角的对话,田壮壮和周冬雨讲井柏然为什么要做游戏、一勺勺装好给孩子带到北京吃的大酱,这种东西非常生活化也平实有质感。”

影评人赛人认为,《后来的我们》依旧是承袭了世俗对于成功的定义,“很多人的理想是从一个物质到另外一个物质,王朔说:赚钱被别人知道就是成功,很多人梦想是让别人知道我。”男主在同学会宴席上面对的责难和后来的消沉以及最后做游戏成功,都没有脱离这个观念所设的窠臼。梅雪风也谈到,故事里北漂的无依无靠主要是物质的匮乏,“但苦并不只是这样,真正的苦也许是感觉枯燥,觉得没有价值,而不是说饥寒交迫,始终住在地下室。这个电影好的地方,在于建构了一个动人的氛围,但是那个氛围没有建构一个扎实的人际关系网络,人和人之间的关系并不是这么简单的,实际上这个电影拍了这么多,对于一个人在北京的生活状态描摹的面却很窄。”

很多观众都认为,故事最后没有给出女主角的结局,显得没头没尾,也对女主角几次人生选择的突然变化提出质疑,刘若英回应道:“这个电影里面,女生的成长是一种内心的改变,成长改变不一定是往好的方向,有时候会越来越孤独。男生的成长和改变,可能就是你看到的,有房子有车子,什么都有了,但是也许他不自由。”刘若英谈到在前面塑造人物时就为他们后来的命运埋下伏笔,比如小晓就是漂泊的性格,她爸爸很早就去世了,妈妈已经去了美国,她孤身一人对家的概念就很模糊,但是那个模糊会让她产生一种朦胧的渴望,她开始的选择的凌乱和逐渐成长后内心对于一个非物质性的家的笃定,都和其出身与背景相关。

赛人认为爱情是从一个幻觉到另外一个幻觉,“这个电影就是太实了,硬梆梆的,没有幻觉的东西,飘起来的东西。好的讲情感的电影一定有一个是要起飞要荡起来,跟现实要有距离,跟现实很紧密的东西,或者用现实证明我们的爱情的时候,不管是通过现实展现完美还是破败,那个爱情都不在了。”

刘若英

从演员到导演,从导演到演员

《后来的我们》是刘若英导演的第一部电影,之前她为人所知的身份是歌手与演员,在《后来的我们》中担纲演重要戏份的田壮壮,则是作为《蓝风筝》、《长大成人》等影片的导演名声大噪。

无论是赵薇导演《致我们终将逝去的青春》,还是刘若英导演的《后来的我们》,女演员们跨界操控起一个怀旧加青春的故事,都不乏真切细腻之处。田壮壮谈道:“我挺喜欢女导演看东西的方式,因为是你永远想不到的,她们出招时往往特别有劲,男导演需要三场戏她们可能一场戏就解决了。我和张艾嘉和刘若英的合作中,都感到她们能够传递出她们想要的东西,而且她们都能把握住那种特别轻灵的感受。”

影评人梅雪风认为:“重要的其实不是一个人以什么身份来做导演,导演的专业门槛在于对人心的洞悉和对世界的了解。大众常对导演的专业性有焦虑,觉得很多导演不够专业,我是能理解这种心态的,但是导演本身的职业性体现的不简单在于灯光、机位和镜头等等,而是对于人物与事件的理解和整个电影表达的深刻性的方面。”

田壮壮在《相亲相爱》中就曾成功塑造过父亲的角色,这次在《后来的我们》中扮演的寡言却情感深沉的父亲也让人印象深刻,“我在东北插过队,家里有很多东北亲戚,我对东北不陌生,我也回去切身感受了一下改革开放以后,我们拍摄点那个地方的老少爷们儿吃什么穿什么,退休的、做饭的,锅碗瓢盆的状态。以前那里做饭就是有那种木柴的味道,油炝锅的味道,你要感受到才能做一些和家庭有关的准确的表达。”

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